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油画的流派分为两大类 。第一类是以客观的再现为主的创造性作品；第二类是以主观表现为主的创造性作品 。
具体分为古典主义与学院主义、浪漫主义 、现实主义 、照像写实主义、印象主义等。
古典主义与学院主义——古典主义是以尊重古希腊 、罗马的审美原则 ，构图上对称 、均衡 ，气势上庄严、辉煌、崇高向上，技法精湛，刻画深入 。其代表作家有拉斐尔 、安格尔等等 。
浪漫主义——浪漫主义起源于法国19世纪初期 ，其代表作是籍里柯的《梅杜萨之筏》 ，在此作品中的构图 、光线、色彩 、动态 、表情都表现了艺术家丰富的想象力，它打破了古典主义的构图中的水平与垂直 ，光线的柔和与均匀 ，使画面产生了一种激情。
现实主义——现实主义绘画指19世纪中叶，以米勒为首的画家主张用忠实于对象的手法去表现正常的视觉形象 ，反映生活的本质 。其代表作有米勒的《拾穗》等 。
扩展资料
油画的前身是15世纪以前欧洲绘画中的蛋彩画 ，后经尼德兰画家扬·凡·艾克（Jan Van Eyck），（1385年-1441年） 对绘画材料等加以改良后发扬光大。后人因扬·凡·艾克对油画艺术技巧的纵深发展做出的独特贡献 ，誉其为“油画之父 ” 。
近代油画多用亚麻子油调和颜料 ，在经过处理的布或木板上作画，因为油画颜料干后不变色 ，多种颜色调和不会变得肮脏 ，画家可以画出丰富、逼真的色彩 。油画颜料不透明，覆盖力强，所以绘画时可以由深到浅 ，逐层覆盖 ，使绘画产生立体感。
百度百科-油画
名词解释 拜占庭艺术 洛可可艺术 印象派 画像石 曹衣出水 吴带当风 以形写神
抽象主义画派的特点是：
抽象表现派并不能称做是一种主义或运动，而是指在抽象主义的大前提下 ，从事创作 ，每个人走自己独创的道路，缺乏有形的组织。此画派的共通性是：画幅大 ，追求二次元性 ，打破立体影像的描绘，进一步表现内在的真实 。
他们的画面都是非具象的 ，以立体派及超现实主义系统为基本 ，运用抽象的表现方法，追求内在和心理的表现 ，以最简单的手法 ，表现最深刻的思想 。
* 将自然的外貌简化为简单的形象。
1. 捕捉事物最根本或形象，如：保罗·克利的《东方庭园》 。
2. 从自然景色和客体而来的模式，以特别的事物为对象创作形与色的独立构成 ，如同音乐或建筑般 ，有自主的美感呈现 。代表画家是毕塞勒；雕刻家则以布朗库西最能从自然外貌，表现出独立自主的美感。
* 以非自然形貌为基础的艺术构成 。
* 以康丁斯基感性表现为代表的「热抽象」 ，《构成第四号（战争）》 。
* 以蒙德里安《黄与蓝的构成》（1929）几何构成的理性抽象派 ，即「冷抽象」。
印象主义画派的特点是：
印象派强调人对外界物体的光和影的感觉和印象，在创作技法上反对因循守旧 ，主张艺术的革新 。
绘画技巧方面 ，印象派对光和色进行了探讨，研究出用外光描写对象的方法 ，并认识到色彩的变化是由色光造成的：色彩是随着观察位置 ，受光状态的不同和环境的影响而发生变化 。
印象派着重於描绘自然的霎那景象，使一瞬成为永恒 ，并将这种科学原理运用到绘画中。印象派观察 、直接感受表现色彩变化的微妙的画风 ，影响后来的现代艺术非常深远 。
早期印象派追求光的描写，把画架从室内搬到户外，在野外作画 ，因此又称为外光派 。
印象派脱离了以往艺术形式对历史和宗教的依赖 ，艺术家们大胆地抛弃了传统的创作观念和公式。艺术家将焦点转移到纯粹的视觉感受形式上，作品的内容和主题变得不再重要 ，和表现主义表现内心情感 、忽视描绘对象的外在形象不同。
超现实主义画派的特点是：
强调直觉和下意识 。给传统对艺术的看法有了巨大的影响 。
艺术上的表现以探索潜意识中的矛盾为主 ，如生与死、过去和未来等，超现实主义的画家也为了表现这样的奇发异想 ，大多运用拓印法 、黏贴法 、自动性技法等 ，特殊的表现技法来创作。另外为了表现与真实世界的扭曲或矛盾，他们也常常采用精细而写实的手法来表现超现实的世界 。
印象主义与传统主义的根本区别及它在艺术发展史上的地位
拜占庭艺术:就是指东罗马帝国的艺术 。大体来说 ，所有拜占庭的艺术都充满了精神的象征主义。重视心象 ，不容有写实主义的存在 。
洛可可艺术：巴洛克风格与中国装饰趣味结合起来的、运用多个S线组合的一种华丽雕琢 、纤巧繁琐的艺术样式 。
印象派绘画：西方绘画史上划时代的艺术流派，19世纪七八十年代达到了它的鼎盛时期 ，其影响遍及欧洲 ，并逐渐传播到世界各地，但它在法国取得了最为辉煌的艺术成就。
所谓画像石，实际上是汉代地下墓室 、墓地祠堂、墓阙和庙阙等建筑上雕刻画像的建筑构石 。所属建筑 ，绝大多数为丧葬礼制性建筑 ，因此，本质上汉画像石是一种祭祀性丧葬艺术 。画像石不仅是汉代以前中国古典美术艺术发展的颠峰 ，而且对汉代以后的美术艺术也产生了深远的影响 ，在中国美术史上占有承前启后的重要地位。
“曹衣出水"是与"吴带当风”相对的一个概念,主要是指古代人物画中衣服褶纹的两种不同的表现方式 。前者笔法刚劲稠叠，所画人物衣衫紧贴身上 ，犹如刚从水中出来一般；后者笔法圆转飘逸 ，所绘人物衣带宛若迎风飘曳之状 。 " 曹衣出水"又称“曹家样 ”是由中亚曹国的北齐曹仲达创造的中国古代人物衣服褶纹画法之一。《图画见闻志》说曹仲达的人物画，衣服褶纹多用细笔紧束 ，似衣披薄纱 ，又如刚从水中捞出之感，后人因之命名。
吴带当风：中国画术语 。是对吴道子人物画风格的概述 。吴道子（约686-760）是盛唐最杰出的画家 ，在宗教画上成就突出。在用笔技法上 ，他创造了一种波折起伏、错落有致的“莼菜条 ”式的描法，加强了描摹对象的份量感和立体感，他突出了人体曲线和自然的结合 ，这种画风在后来的西方也有一定的影响 。所画人物 、衣袖 、飘带 ，具有迎风起舞的动势，故有“吴带当风”之称 。 后人亦以之称美其高超画技与飘逸的风格。国画术语 。是对吴道子人物画风格的概述 。吴道子（约686-760）是盛唐最杰出的画家 ，在宗教画上成就突出。在用笔技法上 ，他创造了一种波折起伏、错落有致的“莼菜条 ”式的描法，加强了描摹对象的份量感和立体感 ，他突出了人体曲线和自然的结合 ，这种画风在后来的西方也有一定的影响 。所画人物 、衣袖 、飘带，具有迎风起舞的动势 ，故有“吴带当风 ”之称 。 后人亦以之称美其高超画技与飘逸的风格。
以形写神：东晋·顾恺之《魏晋胜流画赞》云：“人有长短、今既定远近以瞩其对 ，则不可改易阔促，错置高下也 。凡生人亡（无）有手揖眼视而前亡所对者 ，以形写神而空其实对 ，荃生之用乖，传神之失矣 。空其实对则大失，对而不正则小失 ，不可不不察也。一象之明昧 ，不若悟对之通神也。”顾氏“以形写神 ”这一著名论点，指名画家在反映客观现实时 ，不仅应追求外在形象的逼真 ，还应追求内在的精神本质的酷似 。他认为神应以形为依据，如果仅仅形似 ，而不能反映出绘画对象的特有神气 ，都不算成功 。对于人物的描绘，他十分注意刻划人物的内心活动与表情动态的一致性与复杂性。相传他画人物 ，有时数年不点晴 ，人问其故，答曰：“四体妍 ，本无关于妙处 ，传神写照，正在阿堵之中 。 ”因为“征神见貌，情发于目” 。
印象主义一词有时也用于19世纪後期的其他艺术(通常指音乐 ，但有时也指文学) ，它们所采用的技巧和达到的效果同印象主义绘画相似。主要的印象主义画家有莫内 、马奈 、毕沙罗、雷诺瓦 、西斯莱(Alfred Sisley) 、窦加(Edgar Degas)、摩里索(Berthe Morisot) 、吉约曼(Armand Guillaumin)和巴齐耶(Frederic Bazille)，他们一起工作 ，相互影响 ，并一起独立展出作品，只有继续谋求官方赞许的马奈例外 。这些画家在其早期的创作生涯中 ，就对统治欧洲艺术达200年之久的种种清规戒律表示不满 。
1860年代後期 ，马奈的艺术反映了一种新的美学观点，有史以来第一次把画家从传统上占统治地位的以题材为中心的创作方法中解放出来；他主张把重点严格地放在绘画艺术的组成部分——颜色和形体上。在大约同一时间内 ，莫内 、毕沙罗、雷诺瓦、西斯莱和巴齐耶在风景画中努力探索一种更有直接的方法来描绘灿烂的光和色 。莫内以他出类拔萃的敏锐目光一马当先 。当时这方面的科学研究表明︰颜色不是物体所固有的特性 ，而是物体反射出来的光线。在这种观点影响下，这些画家努力探索一种有效的方法 ，以突破物体的单一的 ，表面看来一成不变的「固有」色；他们力图捕捉物体在特定时间内所自然呈现的那种瞬息即逝的颜色，那种受一时的气氛条件 、距离和周围其他物体影响的颜色 。他们从画水开始，把水波反射出来的许多颜色完全按照他们亲眼目睹的那样表现出来 。他们把这一做法扩大到从建筑物到天空的所有其他物体 ，笔触简短明瞭 ，远看是一堆混合的颜色，其实是用未经调合的颜色 ，以此描绘阳光反射所产生的形形色色的颜色。在马奈的「纯绘画」实验启发下 ，他们努力寻找色彩最鲜明的题材，通常不再注意感情色彩和文学特性。
1874年 ，这批画家首次举行独立画展 ，以与法国美术学院的官方沙龙相抗衡，後者一再拒绝展出他们的大部分作品 。莫内的《印象︰日出》一画(1872, 现藏巴黎马摩坦博物馆〔Musee Marmottan〕) ，最初曾使人们用印象派这一名称讥笑这批画家 。他们後来陆续举办了7次画展 ，最後一次在1886年举行。在此期间，他们继续发展自己的个人和个性风格 。1886年以後 ，印象派团体宣布解散 。其存在时间虽然很短 ，但在艺术史上却完成了一次革命，使西方後来产生的各种绘画得以从画家和题材之间的既定束缚关系中解放出来。
在音乐方面，德布西通常被认为是主要的印象主义者 。德布西音乐从他的第一部作品到最後一部作品 ，都各有不同的特点 ，因此只有约1892～1903年间完成的乐曲和一些风格上同这个时期乐曲酷似的後期作品，才可以说具有一般含义上的印象主义 。他的印象作品有歌剧《佩利亚斯与梅丽桑德》(Pelleas et Melisande,1902年首演) ，交响诗《云雾》(《夜曲》〔Nocturnes〕之一, 1899年作)和钢琴曲《帆》(见《两套前奏曲》〔Douze Preludes〕第一册, 1910)。其他被认为属於印象派的作曲家有拉威尔(Maurice Ravel) 、戴流士(Frederick Delius)、雷史碧基(Ottorino Respighi) 、席曼诺夫斯基(Karol〔Maciej〕Szymanowski)和葛利菲斯(Charles Griffes) 。音乐上的印象主义往往被认为是指一种微妙脆弱 、消极杂乱、情绪暧昧的音乐 。印象主义音乐的特点 ，说得确切些则是拘谨 、克制 、平静，一种由於作曲家把纯音响想像为美和神秘的目的本身 ，从而形成的丰富多采的效果。印象主义虽被认为是摆脱浪漫主义的过分放纵的一种运动 ，但其许多特点可以在一些又被称为表现主义的浪漫主义先驱者的作曲家(如李斯特、华格纳和斯克里亚宾〔Aleksandr Scria! bin〕)的作品中找到根源 。
文学方面的印象主义，一般来说是一种高度个性化的写作手法 ，反映作家的个人气质 。一些作家的作品以其感染力很强而被认为可与绘画方面的印象主义相提并论 ，他们是托玛斯曼(Thomas Mann) 、赫塞(Herman Hesse) 、福特(F. Madox Ford)和沃(Evelyn Waugh)。
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